音楽作品は「sound-sequence-event」のタイプだろうか
--聴取可能性の検討を中心に--

田邉 健太郎（立命館大学）

　分析美学における音楽作品の存在論では、音楽作品をいかなる存在論的カテゴリーに属するものとみなすべきか、が争点の一つとなってきた。それは、いまなお公認の結論を形成するには至っておらず、音楽作品を「演奏の融合体（fusion）」と考える立場や「作曲家の作曲行為」と考える立場など、多くの説が提起されている状況にある。こうした状況を踏まえて、本発表ではウォルハイム（Wollheim, R.）以来一つの潮流をなしてきた「タイプ説」に与するとされるドッド（Dodd, J.）の議論を取り上げ、「タイプである音楽作品は聴取可能（audible）である」とする彼の主張に検討を加える。
　ドッドは『音楽の諸作品』（2007）において、音楽作品は「sound-sequence-event（以下SSEと略記する）のタイプ」であり、そのトークンはSSEであると述べている。このような主張を動機付けるものとして、ドッドは音楽作品に対する日常的直観を挙げる。すなわち音楽作品とは、演奏や録音の再生といった形で反復可能であり、それらのものを通して聴取可能であるという日常的直観と「SSEのタイプ」は合致するとドッドは考える。
　本発表の概要は以下のようになる。まず、音楽作品がSSEのタイプであるとするドッドの主張を確認する（第１節）。次に、ドッドがタイプをいかなるものと考えているのかを明らかにする（第２節）。音楽作品タイプ説の支持者とみなされる論者の中には、「タイプが物理的性質を所有しうる」（Wollheim）あるいは「タイプが構造を持ちうる」（Levinson）と考える論者もいるが、ドッドはどちらの見解も否定する。タイプは抽象的であり、非構造的であり、様相的・時間的に硬直した（inflexible）ものであり、永久に（eternal）存在すると考えるドッドの議論を明らかにすることが第２節の目的である。そして、第２節で明らかにされた性格（nature）をもつタイプをいかにして聴き取ることが可能であるのか、この問いに対するドッドの回答を第３節で明らかにする。タイプの聴取可能性を説明する際に、ドッドは「アナロジカルな述定（analogical predication）」、「延長直示（deferred ostension）」、「抽象的対象の因果的有効性」など様々な道具立てを用いているが、これらの議論の整理を第３節で試みる。以上のようなドッドの議論の整理を踏まえ、第４節では聴取可能性に対するデイヴィス（Davies, D.）の批判を取り上げ、ドッドの議論の妥当性を検討する。論争の紹介を通じて、ドッドの議論を明確にするとともに、そこに内在する問題点を明らかにすることが、本発表の目的である。